大家好,今天小六子来为大家解答以下的问题，关于满庭芳周邦彦赏析，满庭芳周邦彦这个很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

1、出自《片玉集》　　风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。

2、　　地卑山近，衣润费炉烟。

3、　　人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。

4、　　凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。

5、　　年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。

6、　　且莫思身外，长近尊前。

7、　　憔悴江南倦客，不堪听急管繁弦。

8、　　歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。

9、　　赏析　　此词作于宋哲宗元佑八年（1093）作者任溧水县县令时，词中真实地反映了作者的宦情羁思和身世之感。

10、词中多处化用前人诗句，旧曲翻新，精心熔铸，浑化无迹。

11、　　一开头写春光已去，雏莺风中长成了，梅子雨中肥大了。

12、这里化用杜牧“风蒲燕雏老（《赴京初入汴口》）及杜甫”红绽雨肥梅（《陪郑广文游何将军山林》）诗意。

13、“午阴嘉树清圆”，则是用刘禹锡《昼居池上亭独吟》“日午树阴正”句意，“清圆”二字绘出绿树亭亭如盖的景象。

14、以上三句写初夏景物，体物极为细微，并反映出作者随遇而安的心情，极力写景物的美好，无伤春之愁，有赏夏之喜。

15、但接着就来一个转折：“地卑山近，衣润费炉烟。

16、”‘正象白居易贬官江州，《琵琶行》里说的“住近湓江地低湿”，溧水也是地低湿，衣服潮润，炉香熏衣，需时良多，“费”字道出衣服之潮，则地卑久雨的景象不言自明。

17、那末这里还是感到不很自在吧。

18、接下去又转写：此地比较安静，没有嘈杂的市声，连乌鸢也自得其乐。

19、小桥外，溪不清澄，发出溅溅水声。

20、似乎是一种悠然自得之感。

21、但紧接着又是一转：“凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。

22、”白居易既叹“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生”，词人久久凭栏眺望之余，也感到自己处这“地卑山近”的溧水，与当年白居易被贬江州时环境相似，油然生出沦落天涯的感慨。

23、　　由“凭栏久”一句，知道从开篇起所写景物都是词人登楼眺望所见。

24、　　下片开头，以社燕自比。

25、“年年”都和社燕一般（注意：此处“年年”两字是句读且韵脚），表现出飘流宦海，行踪不定。

26、当春社时飞来，到秋社时飞去，从海上飘流至此，人家长椽上作巢寄身。

27、瀚海，大海。

28、词人借海燕自喻，频年飘流宦海，暂此溧水寄身。

29、既然如此，“且莫思身外，长近尊前”，姑且不去考虑身外的得失，个人的荣辱，还是长期亲近酒樽，借酒来浇愁吧。

30、词人似乎要从苦闷中挣脱出去。

31、这里，化用杜甫“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”（《绝句《漫兴》》）和杜牧的“身外任尘土，尊前极欢娱”（《张好好诗》）。

32、“憔悴江南倦客，不堪听急管繁弦”，又作一转。

33、宦海中飘流已感疲倦而至憔悴的江南客，虽想撇开身外种种烦恼事，向酒宴中暂寻欢乐，如谢安所谓中年伤于哀东，正赖丝竹陶写。

34、但宴席上的“急管繁弦”，怕更会引起感伤。

35、杜甫《陪王使君》有“不须吹急管，衰老易悲伤”诗句，这里“不堪听”含有“易悲伤”的含意。

36、结处“歌筵畔”，承上“急管繁弦”。

37、“先安簟枕，容我醉时眠”，则未听丝竹，先拟醉眠。

38、他的醉，不是欢醉而有愁醉。

39、丝竹不入愁之耳，唯酒可以忘忧。

40、箫统《陶渊明传》：“渊明若先醉，便语客：我醉欲眠，卿可去。

41、”，词语用此而情味自是不同。

42、“容我”二字，措辞宛转，心事悲凉。

43、结语写出了无可奈何、以醉遣愁的苦闷。

44、　　王国维推尊邦彦为词中老杜，确非溢美之词。

45、此词即突出地体现了清真词章法变化多端。

46、疏密相间，笔力奇横，写景抒情刻画入微，形容尽致的特点。

47、词中“多用唐人诗语，隐括入律，浑然天成，”“尤善铺叙，富艳精工”（陈振孙《直斋书录解题》）堪称匠心独运的成功之作。

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